3月14日下午，鄉(xiāng)村振興題材的院線電影《花鄉(xiāng)姑娘》首映禮在保定市關(guān)漢卿大劇院保利影城隆重舉行，來自保定市黨委、市政府部門、影視行業(yè)專家學(xué)者、文化名流、影迷代表與媒體人共同觀看了影片。這部由素人導(dǎo)演和素人演員共同打造的故事影片贏得了現(xiàn)場(chǎng)觀眾一次次的掌聲和一陣陣的笑聲，導(dǎo)演白迎冬在現(xiàn)場(chǎng)給大家講述了電影的創(chuàng)作拍攝過程和許多不為人知的臺(tái)前幕后故事。

在視覺文化時(shí)代，電影已成為書寫人民性與彰顯時(shí)代精神的重要媒介。近年來，電影創(chuàng)作者以人民群眾的審美需求為導(dǎo)向，堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作原則，創(chuàng)作出了一大批優(yōu)質(zhì)作品。2022年身為保定市阜平縣的素人白迎冬，感動(dòng)于2012年冬習(xí)近平總書記冒雪來到革命老區(qū)駱駝灣村實(shí)地考察，向全國(guó)發(fā)出精準(zhǔn)脫貧的時(shí)代號(hào)角，他自編自導(dǎo)、參與主演了他的第一部“素人電影”《扶貧路上》；兩年之后，他又導(dǎo)演、參演了這部以素人為主的鄉(xiāng)村振興題材電影故事片《花鄉(xiāng)姑娘》。

這部充滿泥土氣息的電影《花鄉(xiāng)姑娘》是根據(jù)江蘇省宿遷市沭陽縣新河鎮(zhèn)雙蕩村黨支部書記、黨的二十大代表李敏的真實(shí)故事改編而成，主要講述了剛剛畢業(yè)的女大學(xué)生在遭受身體重創(chuàng)的情況下，立志創(chuàng)業(yè)、自強(qiáng)不息，靠自己的堅(jiān)定意志和不屈不撓的精神去尋求生活的出路，靠對(duì)黨的忠誠(chéng)去踐行一個(gè)支部書記的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)，在自我學(xué)習(xí)和淬煉中，不忘初心，牢記使命，帶領(lǐng)眾鄉(xiāng)親做電商，謀發(fā)展，在鄉(xiāng)村振興中發(fā)揮自己的聰明才智，在花木之鄉(xiāng)的土地上引領(lǐng)著時(shí)代的潮流，用一只右手托起一片藍(lán)天，用一顆赤熱的心感化著這片沃土，讓廣大城鄉(xiāng)青年人及留守農(nóng)民深刻體會(huì)到了“勵(lì)志照亮人生，創(chuàng)業(yè)改變命運(yùn)”的人生價(jià)值，生動(dòng)展現(xiàn)了年輕大學(xué)生在面臨困難時(shí)在新時(shí)代、新征程中的新風(fēng)貌、新作為。影片通過塑造身殘志堅(jiān)的女主人公曉美這一形象，探索了殘障題材敘事的底層表達(dá)，站在人民群眾的立場(chǎng)上完成了人民性書寫，彰顯了新時(shí)代文藝作品的真實(shí)感、人民性與崇高美。

殘障題材的敘事張力

電影也是一門敘事性藝術(shù)，能夠綜合運(yùn)用各種視聽手段塑造敘事中介，強(qiáng)化敘事張力，傳遞情感價(jià)值。殘障題材電影本身蘊(yùn)含著人物形象的殘障面貌，其敘事張力往往來源于特殊的情感深度、復(fù)雜的社會(huì)議題和人物內(nèi)在與外在的沖突交織。這類電影通過刻畫個(gè)體的生存境遇、塑造人物的鮮明特征，傳遞積極向上的價(jià)值能量，引起觀眾的共情共鳴。電影《花鄉(xiāng)姑娘》的主人公曉美（馬瑜遙飾演）因一場(chǎng)車禍?zhǔn)チ俗蟊?，其處境陷入到靈魂的黑夜。隨后男友棄她而去，工作上被迫離崗，身無分文交不上房租……悲劇性事件接二連三發(fā)生，構(gòu)成了主人公近乎一無所有的生存境遇。然而，即便遭此窘境，曉美依舊是一個(gè)求真進(jìn)取、葆有社會(huì)公德的新時(shí)代知性青年。為了重拾生活，她從兩個(gè)維度展開行動(dòng)。一方面是個(gè)人生存技能的基本生活，她需要克服單臂帶來的種種不適，完成衣食住行上的“高難度”動(dòng)作。當(dāng)基本生存技能得到滿足后，社會(huì)性的職業(yè)生活成為主人公面臨的更大困難。隨著網(wǎng)絡(luò)社會(huì)興起，曉美在朋友點(diǎn)撥下與時(shí)俱進(jìn)，開始探索電商直播創(chuàng)業(yè)。然而，探索注定是充滿荊棘的，她沒有經(jīng)驗(yàn)、打不開銷路，加之橫遭一場(chǎng)自然災(zāi)害等打擊，其職業(yè)生活再次陷入到更為嚴(yán)峻的絕境之中，影片的敘事張力也隨著曉美職業(yè)生活遭受的苦難而被再次放大。她在明知賠付客戶損失會(huì)導(dǎo)致傾家蕩產(chǎn)也要堅(jiān)持誠(chéng)信做人之間進(jìn)行生死抉擇，最終將誠(chéng)信這一品質(zhì)得到彰顯。

此外，白二蛋（白迎冬飾演）這一人物是影片中的對(duì)立角色，其人物形象與人物關(guān)系的塑造也將曉美置于敘事張力漩渦之中。曉美與白二蛋有著年少以來的友情，當(dāng)二蛋靠著“刷單”“以次充好”等方式賺取不合法收益時(shí)，曉美則被置于友情與道德法律的沖突之間，曉美終將選擇了舉報(bào)二蛋這些行徑，即便喪失了友情也要堅(jiān)決維護(hù)社會(huì)道德與法律的尊嚴(yán)。曉美這一角色雖身體遭受創(chuàng)傷，但是她在社會(huì)的浪潮中始終堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)，開拓進(jìn)取，在諸多困難面前求真務(wù)實(shí)、奮勇爭(zhēng)先，彰顯了時(shí)代精神與崇高之美。觀眾將情感投射于這一角色，影片實(shí)現(xiàn)了對(duì)其彰顯的時(shí)代精神與崇高美的有效書寫與共情感召，影響并形塑著觀眾的情感價(jià)值體驗(yàn)，作品在人民性書寫中回應(yīng)了人民文藝為了誰的時(shí)代命題，人民文藝始終為了人民群眾。

群像人物呈現(xiàn)敘事溫度

影片不僅成功的塑造了曉美這一主要角色，其他角色也都個(gè)性鮮明，彰顯著群像人物塑造的敘事溫度。誠(chéng)如戲劇大師譚霈生先生在《論戲劇性》中談到，群像“人物生活在同一環(huán)境之中，都有自己的獨(dú)特的動(dòng)作。他們個(gè)性鮮明，既不是主人公的陪襯物，也不是主題的曲解者。他們都是按照各自的性格邏輯在行動(dòng)著，可是，他們各自的動(dòng)作卻從不同的角度體現(xiàn)著、豐富著那個(gè)統(tǒng)一的主題?！辈宛^老板僅在一場(chǎng)戲中出現(xiàn)，但卻讓觀眾記憶深刻。長(zhǎng)者在餐館內(nèi)僅點(diǎn)了一碗米飯和一壺茶水，曉美無意間聽到長(zhǎng)者給孫女打電話，說自己吃了青菜雞蛋湯和魚香肉絲，曉美看到長(zhǎng)者的窘迫與善意的謊言，決定撒一個(gè)充滿溫度的善意的謊言，他讓老板謊稱敬老活動(dòng)免費(fèi)贈(zèng)菜，實(shí)則自己付錢替長(zhǎng)者結(jié)賬。就在結(jié)賬的一刻，老板在暖黃的燈光中說出了:“不用了”。這句簡(jiǎn)單的話語中充滿了社會(huì)溫度，平凡而又偉大，表達(dá)了人民群眾間樸素的情感。此外，村子里換揚(yáng)琴以傳統(tǒng)文化助力直播的角色、公益直播驛站助力群眾搞好直播的青年都書寫著人民性的崇高美，以小善鑄大愛，匯聚成新時(shí)代社會(huì)溫度。值得一提的是，影片中塑造的徐書記形象，她辦公室的大門始終是向人民群眾敞開的。徐書記始終用行動(dòng)幫助、鼓舞著創(chuàng)業(yè)者，堅(jiān)守在鄉(xiāng)村振興的前沿陣地。她在影片中僅出現(xiàn)過三次，但每一次出現(xiàn)，都做出關(guān)乎敘事走向的重大決策。從培養(yǎng)曉美直播到支持鄉(xiāng)村建設(shè)，最后鼓勵(lì)曉美帶領(lǐng)群眾致富，每一次決策都站在人民的立場(chǎng)上，實(shí)實(shí)在在為人民辦事，深刻體現(xiàn)了黨和人民群眾魚水情深的緊密聯(lián)系。影片中塑造了諸多次要角色，他們?cè)陔娪爸谐霈F(xiàn)的頻率不算高，但是卻都從不同層面豐富著社會(huì)溫度的時(shí)代話題，影片以此形塑了人民文藝的道德溫情，回應(yīng)了人民文藝表現(xiàn)主體的時(shí)代命題。

當(dāng)然，影片導(dǎo)演在選擇素人演員和戲曲專業(yè)演員的分寸感上還拿捏不準(zhǔn)，導(dǎo)演功力還有待提高。比如，同樣是戲曲演員的馬瑜遙飾演劇中曉美的角色就自然天成，而飾演村支書的趙娜卻總是端著“宣講文件”的戲曲腔調(diào)，與眾違和，嚴(yán)重拉垮了影片應(yīng)有的藝術(shù)效果。

鄉(xiāng)村振興凸顯時(shí)代風(fēng)貌

鄉(xiāng)村是中國(guó)社會(huì)的重要組成部分，費(fèi)孝通在《鄉(xiāng)土中國(guó)》中曾言：“從基層上看去，中國(guó)社會(huì)是鄉(xiāng)土性的?！币虼?，全面推進(jìn)鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略有著重要意義。在鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略的具體實(shí)踐路徑中，出現(xiàn)了一大批“新農(nóng)人”形象，重新定義了農(nóng)民身份。曉美是高學(xué)歷人才，曾在大城市工作，回到農(nóng)村創(chuàng)業(yè)成為高學(xué)歷跨界創(chuàng)業(yè)者的“新農(nóng)人”。她開網(wǎng)店直播做電商的經(jīng)歷突破了傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村產(chǎn)業(yè)邊界，與村民一同走向了共同富裕的康莊大道。郭緣（趙楠飾演）本是酒水生意者，因與曉美的不解之緣也走上了電商道路，因其對(duì)數(shù)字技術(shù)的熟練掌握，協(xié)助曉美做公益直播驛站，以技術(shù)賦能鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略。曉美與郭緣都不再僅僅是“種地的人”，而是用影像折射田野、用流量激活山水、用代碼重構(gòu)鄉(xiāng)村的“時(shí)代創(chuàng)變者”。他們正在書寫的不是西方現(xiàn)代化路徑中的城鄉(xiāng)間此消彼長(zhǎng)的故事，而是“新鄉(xiāng)土中國(guó)敘事”，鄉(xiāng)村是一個(gè)充滿無限可能的“試驗(yàn)場(chǎng)”，當(dāng)“新農(nóng)人”成為一種令人向往的職業(yè)時(shí)，鄉(xiāng)村振興也就真正觸摸到了未來的脈搏。影片借此人物身份的轉(zhuǎn)變與人物經(jīng)歷的展現(xiàn)凸顯了鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略下的時(shí)代風(fēng)貌，彰顯了以改革創(chuàng)新為核心的時(shí)代精神。

電影《花鄉(xiāng)姑娘》以曉美與郭緣依靠電商助力農(nóng)業(yè)發(fā)展為主線，勾勒出鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略下充滿社會(huì)溫度的時(shí)代精神圖譜。心中有人民，筆下才能有乾坤。在習(xí)近平大時(shí)代觀、大文化觀的照耀下，展現(xiàn)人民電影為人民、人民文藝表現(xiàn)人民的創(chuàng)作理想，應(yīng)該成為當(dāng)代電影人助力鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略，講好中國(guó)新農(nóng)人新故事的不懈追求。在觀眾即將看到“白二蛋”（白迎冬藝名）導(dǎo)演的第三部電影《鐵蛋的夏天》時(shí)，我們衷心地希望他能夠在堅(jiān)持為人民性書寫與時(shí)代精神表達(dá)結(jié)合上、在鄉(xiāng)土電影美學(xué)追求過程中為中國(guó)本土電影美學(xué)話語體系建構(gòu)賦能上，不斷提供重要的實(shí)踐探索經(jīng)驗(yàn)。

（王海松 河北傳媒學(xué)院影視評(píng)論研究中心副主任；汪帆 河北傳媒學(xué)院影視評(píng)論研究中心主任、河北省影視家協(xié)會(huì)藝委會(huì)主任）